外景人像中的构图

水中映射

文 图 张戌疆

在《 辞海》 中对构图的定义是这样的：造型艺术的术语．是艺术家为表现作品的主体思想和美感效果在一定空间安排和处理人、物关系和位置．把个别和局部的形象组成艺术的移体。简单地说就是在画面中留下与主题，主体有关的．去掉与主题、主休无关的．
我们在拍摄外景人像时，景是次要的．人是主要的，景不能盖过人。在所有的视觉艺术里都有一个“第一眼”的概念。也就是说读者看到你的作品时首先看到的感受是什么？如果读者拿到你的外景人像作品时第一句话就是风景真美．那么从某种意义上来说你的作品就是失败的．
有过外景拍摄经验的摄影师都知道．假如拍摄地点的风景很漂亮．顾客就会说这里很美，我们在这里拍一些，在这样的情况下我们应该怎样控制呢？一般摄影师在拍摄外景时都喜欢用大光圈拍摄，这样可以虚化背景、但在上面的情况下虚化背景是不可行的．被摄者要求把风景拍摄出来．但我们又不能让背景的美丽盖过人物．更不能让人物挡住背景．所以人物在画面中的位置和人物的大小是解决问题的关键。

好了，总结一下，在一个美丽的风景中拍摄，要突出人物和景的融合，光圈不要开得太大。一般放在f /8 或f /11就可以了，人物在画面中的位置和大小以不挡住景色为宜：在背景不是很好时．开大光圈将背景虚化．突出人物。

水中映射

好了．有了指导思想我们就来看看构图。
谈到构图首先就要了解画面位置。所谓的画面位置，简单地说就是把被摄者放在画面的什么位置。一般有三个位置：中间．黄金分割线位置，三分线位置，选择总是很困难的事情，这三个位置该在何时使用呢？一般来讲．当在一些没有什么特点的或称不上风景的景致里．为了弱化背景．我们可以把被摄者放在画面中间【如图1】 ：当景物里有一些小的景致时．比如：一簇小花，一颗小树等．我们可以把被摄者放在画面的黄金分割线的位置（如图2 ）、当背景中有大面积的关丽景致时．又不希望人物在画面里的面积太小．可以把被摄者放在画面中的三分线位位置（如图3 ）。

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小提示：上面说的方法主要是指人物在画面中所占的比例较大时，有时我们会拍摄一些人物较小的外景照片心如图l 那是另外的位置概念．我们在以后的文章中会继续讨论

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知道了画面的位置．就要谈到裁切的问题了。裁切简单地说就是画面里的景物什么该留什么不该留。人眼的观看方式和照相机是不同的．眼暗看到一大片草地上落着一只小鸟．我们的注意力就放到了所关心的小乌身上．而其他的景物虽然被眼睛看到了但却被大脑忽略了．所以你好像只看到了小鸟，而照相机没有这样的忽略功能．我们要通过景深．裁切等方法来控制，可以这样说裁切的过程就是突出全体的过程，想准确地裁切首先要养成在按快门之前再看一下取景器地四角的习惯．如果非要总结裁切的一些方法的话．可以有以下两点

1 、将景物中对于被摄者而言过亮或过暗的景物裁掉；

2 ．将景物中和主体景物不和谐的景致裁掉， 例如拍摄草地．我们从高角度拍摄下去，这时很容易就会在画面的上部露出些草地边上树木．这时应该把树木裁掉：拍摄一排树的背景，这排树之间有一颗别的品种的树木．我们应该将其裁掉（如图5） ,总之．我们要保证景物的一致性．

特别声明：我们现在讲的这些方法并不是唯一的万法．并不是说只有这样才能拍好照片．大家不要生搬硬套。对初学者而言．用这些方法拍出来的照片看起来会漂亮一些。
有了谨慎的裁切并不一定能解决所有的问题拍摄的角度和机位也同样重要，可以这样理解高机位更多的是在表现地面的景物（如图6） ．而低机位更多的是消除地面(如图7 ) 。在街心公园拍摄外景时．背景中的楼房街道会破坏画面．我们可以采用低机位的方法将他们去掉，被摄者坐在草地上．背景很杂乱。我们可以用高级机位俯拍的方式去处背景。

在外拍景时，景深的控制也是非常重要的。

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很多人都知道大光圈可以虚化景深（如图8）但这只是控制景深的一个方面。景深是由三个方面决定的：一，被摄物体的距离越靠近镜头
景深越小：二、镜头的焦距．焦距越广景深越大：三、光圈越大景深越小．这三个问题是相互作用的。但假如使用一只广角镜头．在中等距离下拍摄．那么就不要想得到虚化的景深效果了。这也是为什么很多摄影师在使用了600 万或800 万像素的散码相机后发现拍摄出的照片的景深效果不如从前的原因。这类的数码相机在使用时由于镜头需要乘以焦距倍数．所以当你想拍摄一幅正常的外景照片时．相对于使用原来的胶片相机，拍摄的距离会远一些或使用的镜头的焦距会比较广。这样当然没有好的景深了。

沉没

楼主辛苦了，可俺还是有点儿晕，不懂耶……